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　　微短剧“出海”可以借鉴网络文学的成功经验。微短剧之所以能在海外“出圈”，首要原因在于这一视听形式与新媒体时代的高度匹配性。微短剧讲究节奏快、剧情单元短、戏剧性强、信息量大以及“爽点”密集等，为了在有限时间内交代清楚情节，在叙事与人物塑造上往往采用模块化的方式。这些特征体现了列夫·马诺维奇所说的“新媒体的法则”，同时也迎合了“加速社会”中人们越来越碎片化的审美与娱乐需求。中国在微短剧制作与传播运营等方面积累了丰富经验，很大程度上得益于中国网络文学的繁荣发展。微短剧实际上可以被视作网络文学在视听领域的延伸，网络文学所探索的诸多成功模式，比如建立国际化网文平台、培育本土创作者、倡导全球IP共创等，都可以为微短剧所用。

　　微短剧“出海”不妨厚植中国元素，从中华优秀传统文化的宝库中寻找灵感与故事。罗伯特·麦基认为，新技术应用之初，往往会催生一批故事质量低劣的影片。但人们并不会在猎奇上一条路走到黑，故事总有力量重回正轨。从长期看，融入中华文化及其核心价值的故事，在海外受众中的影响力将持续增加。经过这一两年的沉淀，融入更多中国元素的译制剧开始表现出较强的市场潜力。如麦芽传媒旗下的《The Missing Master Chef》(《消失的厨神》)、《The Beggar Kings Bride》（《归来凤栖处》）等多部作品成功跻身海外短剧热榜前十，《消失的厨神》甚至多次位居榜首，一些武侠剧如《Heavenly Sword, Mortal Fate》（《少年剑圣》）等亦有很高热度，这都是微短剧向传统文化借力的成功范本。